在10月2日的週三性別座談會上，來自嶺南大學文化研究系的尹水蓮教授（Prof. Soo Ryon Yoon)分享了其對南韓媒體與視覺藝術家鄭恩瑛siren及其「女性國劇」項目（2008-）的研究。「女性國劇」（Yeoseong Gukgeuk）的特點在於劇場中全部角色均由女性扮演，其在1950年代的南韓極盛一時，後來逐漸沒落。「女性國劇」的沒落與其全女班的特徵不無相關，因為異性戀正統的意識形態深深植根於韓國對於「真實的」國家文化遺產的想像之中，而「女性國劇」頗有顛覆意味的跨性別扮演則與這種國家主義下的主流話語相違背。
多年來，藝術家鄭恩瑛siren對「女性國劇」進行了一系列的研究、記錄、策展和創作。通過對這些作品的細讀，尹教授分析了「女性國劇」項目的酷兒策略：並非直接否認南韓現存的正統劇場體制，而是與其斡旋、從而在內部進行攪亂與反轉。尹教授從劇場歷史存檔、劇場傳統、及劇場的性別政治三個主題論述了鄭恩瑛的介入方式，討論其如何通過該項目質問了韓國劇場歷史的民族主義與異性戀正統邏輯，並為在劇場中復興酷兒的聲音打開了新的可能性。
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